平面版式设计四大能力是什么？
2024-03-09 44

平面版式设计四大能力是什么？
画册版面设计就像是在打扫一间房子，清理、归纳使之并井有条，有的地方需要家具密集，有的地方空无一物，人在屋中，舒适自在。版面设计也是如此。
版式设计
视觉表达能力
视觉表达能力，就是对版面上的文字信息用视觉语言进行诠释表达的能力，实际上就是对文字内容进行视觉翻译。这是设计师非常重要的素质，这也是版面创意的核心。当我们把设计要求、内容结构全部梳理清楚后，首先应该思考用什么样的视觉语言来进行表达。最常规最简单的方法是找一张相关的图片，用一种版面形式组合在一起。但这样做往往会过于平庸，很难引起读者的视觉注意力。实际上，这个环节相当于海报的创意过程。一本优秀的画册，每个版面都应该很有创意，很讲究。但受书籍装帧设计的影响，大部分情况下只关注画册外观特别是封面的设计，内页的版面往往都很平庸，这种现象也体现在专业的设计大赛上，专家评委对画册作品的评价流于表面，很少俯下身细细品读内页的精彩，其实，内页的版面创愈应该是画册最重要的设计。
版面编排能力
内容好了，创意有了，将之在版面上呈现出来，按照某种规律布局和排列好，这叫版面编排，也就是画册设计者必须具备的第四种基础能力，实际上就是版面的规划布局的能力。版面的编排有很多的规律可循，各种排版书籍数不胜数，不再赘述，在此分享我在实践中总结的关于版式的两个心得。
一、对齐、规整
我个人认为，“对齐”、“规整”是画面设计中一个非常重要的原则，也是确保画面整洁干净的一个有效方法，尤其是在内容非常多的情况下。“对齐”是指将画面的相关内容在排列上处于对齐状态，“规整”是指将画面上的各种信息和内容组织在一起，形成一个整体。它其实是一个归纳和整理的过程，使分散的内容形成一种隐性的规律感，即使是远离主体内容的一行小字，依然在寻找某一个对齐的点，这样才不至于使画面变得非常散乱、无规律。一个成熟的版式作品，其画面的所有内容都不是散乱的，一行文字或者一张图片，都在与另一个内容形成一种规律：对齐、居中或者形成某个整体，它会呈现一种视觉规律。没有规律的画面一定是很乱的画面，如果画面很乱必然影响阅读、影响信息的清晰传达。回到关于收拾房子的话题，我认为，“对齐”、“规整”其实就是将很多零散的物件用收纳盒收集在一起，整齐地码放在一个地方，使整个房间变得干净整齐，不至于杂乱无章。所以，我们说的“对齐”“规整”其实是让画面形成视觉规律，使之成为一个整体。
二、对比、留白
“密不透风，疏可走马”是中国画对画面布局的一种要求，版式设计也是如此。在归纳整理画面内容的同时，一定要注意画面的疏密对比，不管内容多少，一定要有留白的地方。就好像房间里不能所有地方都摆满东西，一定要留出空地用于人的活动，所以我们在收拾房间时会将很多东西都集中在一起，就是希望更多的地方能空出来。设计师对内容进行归纳整理的过程，也是一个收集信息，留出空白的过程。这是一种视觉要求，否则会造成视觉疲劳，影响阅读的舒适度。留白是相对的，是因为对比而产生的一种视觉感觉，疏因为密而产生一种白，大因为小而产生白，深因为浅也会产生白的效果。所以，白是一种结果，它因为“对比”而存在。“留白”是视觉设计的重要手法和原则，是一个很值得深入研究和探讨的话题。日本中生代国际级平面设计大师原研哉专门著书《白》，尝试探究一个叫做“白”的实体，以找到人自身文化所假定的感觉的那些资源。换句话讲，尝试通过白的概念找到一种营造简单和微妙的日本美学的源头，原研哉的“白”不是一种颜色，更多的是一种哲学上的思考。我们版式上的留白并没有那么深刻，但却也意义非凡。
所以，画册的版面设计必须形成视觉对比，它包括：空间对比、字体字号对比、颜色对比，等等。使内容形成层级、主次、强弱的变化，使整个画面呈现一种秩序感和节奏变化。如果我们感觉版面很空，那不是因为东西少了，而是虚实处理不当，画面的空间没有对比。实际上，我们常常看到有的版面只有一行字，你也不会觉得空，甚至还觉得非常舒服。同样的道理，如果你发现画面很挤或者太满，那不是因为东西太多，而是因为你没有很好地归纳组织内容，没有形成疏密对比，你也同样会发现有些优秀的版面比你的内容还多得多。