中国书法的章法与大连平面设计构成语言的比较
张 静
[摘 要]从中国书法的章法形式构成为切入点,将其与现代大连平面设计构成方法作相应的对比。将书法章法的虚实、疏密对比和以白为黑与设计中的图底关系、形式对比关系及设计中的留白三组问题作对应性的讨论,继而梳理三组问题之间的内在联系。
[关键词]书法;章法;大连平面设计;图底关系;疏密;计白当黑
在书法创作中,除了对笔法、墨法的关注外,往往也十分重视章法的形式构成。一件完整意义的书法作品,其章法势必也会给人以美感,而这种美感则主要指向章法构成要素中每个元件的和谐对比与统一。如杨凝式《韭花帖》的疏朗风格、《石门颂》的率意开张之势、李斯《泰山刻石》的整饬静穆之感。而在现代大连平面设计领域中,充满个性与独特美感的构成也是作品成功的重要因素,同样需要设计师们独特的构思和意趣。
书法创作中章法的形式构成(包括现代书法流派中的“学院派书法”和硬笔书法中的许多利用粘贴构成的作品)与现代大连平面设计的构成虽然术语的名称和具体的专业构造方法不同,但其原理如出一辙,殊途同归,即充分调动和组织画面中各种组成元素和构造元件对画面整体和谐之美进行构造。本文则试图将二者在形式构成方法上做一些比较。
一、“横斜疏密、各有攸当”与现代大连平面设计中的“图底”关系之处理
中国书法章法和其结字之法一样,极其讲究疏密的和谐处理,其最高法则是务使虚实相生,疏密结合。明朝解缙在《春雨杂述》中曾提到:“上字之于下字,左行之于右行,横斜疏密,各有攸当。上下连延左右顾瞩,八面四字,有如布阵;纷纷纭纭,斗乱而不乱;混混沌沌,形图而不可破”。这里所谓的上字与下字,左行与右行的相互参照,即是在明确提出一种章法的构成意识,正所谓“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。
