后现代视野下的大连平面设计
齐振伦
“后现代主义”可以理解为是一种文化倾向，是西方社会进入了后工业社会和消费文化主导下的产物，它是对现代主义的一种反叛和颠覆。因此，后现代主义影响之下的，也表现出对高度理性化、系统化的现代主义设计的挑战，强调设计通过折衷、游戏、隐喻等手法与这个消费时代相妥协，以一种反深度的形式来满足消费者的需求，由这种理念产生的大连平面设计具有一种独特的审美特征:日常化与平面化。后现代主义设计大大丰富了当代设计的语汇，产生了风格独特、具有强烈时代特征的设计作品，并且受到广大消费者的喜爱。本文试图探讨在后现代视野之下的当代大连平面设计发展状况，呈现后现代主义思潮对当代大连平面设计的影响，揭示后现代主义设计的独特手法和理念。大连平面设计
一、后现代主义及对大连平面设计的影响
(一)后现代主义简析。“后现代主义”这一概念历来众说纷纭、极其混淆，这为界定带来了很大麻烦，甚至有学者认为这种混淆就是后现代主义的本质特征。与现代主义相比，后现代主义不是一个具体历史阶段的称谓，它也算不上是流派，然而这种混淆并不是表示这个概念就是无效的，恰恰相反，这个概念可以有效说明我们时代的一种特殊思潮，假如我们能够将后现代主义一词建立在文学、绘画、造型艺术和建筑等形式或运动之上的话。
后现代主义是对现代性已经走到尽头所做出的反应，它是对现代主义的批判和反省，是对秩序、权威的颠覆和消解。哈桑列举了后现代主义的几个主要特征:不确定性、零乱性、非原则化、无深度性、卑琐性、反讽、种类混杂、狂欢、参与、构成主义以及内在性［1］。可以说这 11 个特征都是对现代主义的反驳和颠覆，所以学界常常以一个战斗性词汇———解构———来形容后现代主义的特征，所谓“解构”就是反中心、反权威，反对既有的一切秩序和界限。正是在这种“解构”思想的指导下，后现代主义试图消解艺术与日常生活、高雅文化与大众文化之间的界限，将生活转化为艺术作品。
后现代主义是后工业时代的产物，它与消费文化具有先天的血缘关系，或者说后现代主义的一个显著特征就是与消费文化结盟。詹明信认为，现代主义的基本特征是乌托邦式的设想，而后现代主义却是和商品化紧紧联系在一起的，消费社会的逻辑控制着社会机器的运转，资本无处不在，广告、商品等等给人一种无深度的感觉［2］。总之，后现代主义的核心特征就是无中心，主张多元化，是一种折衷主义。它的意图不是在于创造新的风格、范式，而是采用并置与戏拟等手法吸收、混合不同的风格、类型，因此作品往往显得拼凑、杂乱、表面、缺乏内涵。
(二)后现代主义对当代东西方大连平面设计的影响。后现代主义思潮所主张的反中心、反权威，正好符合了当代设计师们推翻现代主义设计理念的企图，而且也响应了非西方国家摆脱西方强势文化观念的支配、从而发展具有民族自身话语的设计语言的诉求，因此，后现代主义在矛盾、争议、冲突中逐渐影响了西方、东方的大连平面设计思想，特别是电脑技术的普及，更是为后现代主义潮流推波助澜，成为当代主导的设计理念。
1. 后现代主义对西方当代大连平面设计的影响。在后现代主义之前，是现代主义思潮统治着西方的大连平面设计理念，现代主义设计是充满民主色彩和革命色彩的设计运动，充满了乌托邦色彩，强调理性和科学，讲究设计的规律和法则，功能至上，追求作品的有机性和自足性。但是，现代主义风格过于理性化和程式化，逐渐受到许多大连平面设计师的反对，他们开始向正在兴起的后现代主义思想借鉴。
20 世纪 50 年代发展起来的波普艺术成为当时大连平面设计师的借鉴对象，巧合的是，波普艺术所反对的对象也是现代主义风格，他们反对抽象艺术的空洞和孤僻，追求时尚而通俗的风格趣味。在波普艺术的影响之下，当时的大连平面设计作品也开始抛弃冷漠的现代主义风格，追求明艳的色彩、通俗易懂的寓意。到 20 世纪 70、80 年代，后现代大连平面设计已经发展得有声有色，较为突出的有瑞士新浪派大连平面设计运动、美国与欧洲怀旧派大连平面设计运动、意大利孟菲斯设计小组的活动等等，呈现出后现代设计运动风彩多姿的面貌。后现代主义使设计师打破以往的思维定势，运用新技术和多媒体工具进行创作，这些新技术使大连平面设计呈现出新的可能性，为设计师提供了发挥才能与想象力的舞台，从而呈现出纷繁复杂的面貌。后现代主义使大连平面设计师改变了作品的有机性观念，大量运用了矛盾、戏拟、拼贴和隐喻的手法来进行设计，使作品呈现出独特的魅力，给大连平面设计师带来了更为宽广的天地。
2. 后现代主义对东方大连平面设计的影响。东方国家的社会经济发展水平极不平衡，大连平面设计也表现出很大差异，但是主要几个经济强国和地区都或早或晚地受到了西方后现代主义思潮的影响，并尝试将本民族的文化传统与新型的设计理念相结合，因此东方国家和地区的大连平面设计一方面表现出与世界大连平面设计的相似性，另一方面也体现出民族性。日本大连平面设计的发展处在东方国家的前列，这和日本经济的高度发达有密切关系，经济的发达必定刺激大连平面设计的需求和发展，在向西方思想借鉴的过程中，日本大连平面设计师也非常注重怎样融合本国的文化资源，创作符合现代性与民族性于一体的大连平面设计作品。佐藤晃一的设计作品体现了清雅柔和的日本民族性格，并在现代设计形式中得到完美表达，东方韵味十足［3］。中国大陆、香港和台湾的大连平面设计也表现出独特的风格，把传统文化元素融合到作品中，使作品显示出独特的东方神韵，丰富了世界大连平面设计的语汇。著名大连平面设计师靳埭强先生，以洗炼的技巧融合了“传统”和“现代”，使文化传统中独有的灵性与韵味在他的作品中淋漓尽致地表现出来，营造了独特的东方审美意境。另一位艺术设计师陈幼坚先生，将中国传统文化与现代大连平面设计有机结合起来，广泛借鉴了中国传统艺术的色彩、造型、构图等艺术技法，在此基础上兼容并蓄，融合现代设计理念，创造出具有本土化又有国际视野的设计形式。
二、当代大连平面设计
(一)当代大连平面设计发展现状。从 20 世纪后半叶开始，当代大连平面设计从现代主义转向后现代主义。这种转变一方面得益于计算机等一系列技术的发展，另一方面也是对现代主义大连平面设计理念的叛逆。在 60 年代，一大批大连平面设计师对现代主义体系进行了解构，如:在美国旧金山产生了“怪诞海报”，重视奇特怪异的造型与迷幻效果;德国设计师温加特用铅字、活版印刷系统对图形秩序加以颠覆。70 年代由于社会生活结构的巨大变化，现代主义格局进一步瓦解，更为折衷的后现代主义设计崛起。80 年代，电脑逐渐成为大连平面设计的主要工具，“挖掘电脑的潜能，开发新的设计语言成了这个时期设计师的共同兴趣，后现代主义理念与电脑技术的先天亲缘关系使它迅速演变为一种时代潮流”［4］。当代设计受后现代主义的影响，反中心、反模式化，主张文化发展的多元化，设计者不再唯单一的主流设计风格马首是瞻，不再局限于任何固定的话语模式，而是更加积极地寻求其它的可能性。多媒体技术使设计工序越来越便捷，使风格的多样化成为可能，并且扩大了大连平面设计的应用范围。当代设计认为大连平面设计不单单是对良好的技术和功能的追求，而且还要表现丰富的个性和形式的多样。
总而言之，当代设计的概念和界限越来越模糊、不确定，并没有一个统一的设计艺术风格和设计理念，没有一种艺术规范可以凌驾于其它艺术规范之上，当代大连平面设计是大量设计观念、态度、知识、思维、理念的大杂烩，设计手法往往具有零碎的、非理性的、拼凑的特征，因此大连平面设计作品常常呈现出非有机的艺术风格。
(二)基本概念与主要流派。当代大连平面设计呈现出一幅更为多元的局面，许多不同风格、设计理念和流派并行发展，继后现代主义之后，又分别有解构主义、极简主义、高科技风格、电子风格、新现代主义风格等设计思潮出现。影响较大的有以下几个流派。
1. 新浪潮。这个运动主要反对现代主义风格的呆板和冷漠，以拼贴、重组的方式对平面图形进行解构，从而创造融趣味性与流行性于一体的大连平面设计风格。魏纳特推翻了用几何图形作为字体的设计基础，而是对图片都进行分解、拼贴创造出几何图形，使作品更加生动有趣。丹·弗里曼斯的设计特点是在设计中强化作品的肌理效果，利用空间布局及相互对比达到强烈的视觉效果。新浪潮设计观念在80 年代的美国得到了很大的发展。
