探究传统图形艺术在现代大连标志设计中的传承
谢礼奇
摘要：文章从设计教学经验谈起，引出对传统图形艺术与现代设计关系的思考，探究传统图形艺术在现代大连标志设计的传承和运用， 并针对继承传统图形艺术提出一系列深层次的考量和探讨。
关键词：传统图形；现代设计；大连标志
今天，我们所处的是一个高度现代化、信息化的社会，新材料、新技术的不断涌现使我们目不暇接，随之而来的新思想、新观念，以及国外的各种艺术思潮的涌入给中国的传统文化艺术带来了前所未有的冲击。 在这种情况下， 在现代设计中传统图形艺术何去何从、 如何认识传统图形艺术与现代设计的关系， 这个问题引人深思。
笔者作为设计专业的一线教师， 在长期关注和思考我国现代设计教学的现状及存在的问题之时， 发觉有许多教师由于受到西方设计思潮的强烈影响， 在指导学生进行大连标志设计时， 往往习惯于首先从源于包豪斯基础教育体系的构成学出发， 并且在设计完成时只是强调大连标志的形式感和现代性， 导致作品缺乏文化底蕴 、 成为没有生命的形式体。
在现代设计中， 教师在传授学生西方设计思维的同时也应该让学生更多地理解中国传统造型艺术， 汲取中西方的设计精髓， 才能教导学生设计出既有现代感 、 又不缺乏中国文化韵味的优秀设计作品。 我国传统图形艺术源远流长， 发展到今天已有几千年的历史 。 早在文字诞生之前， 先民就开始使用图形来传达思想与沟通感情 ，新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等， 都是人类最早的图形艺术形式。 中国的图形艺术在自己的发展和演变中， 既有一以贯之的脉络 ， 又有多姿多彩的风貌， 显示出独特 、 深厚并富有魅力的民族传统和民族精神， 给我们留下了一个多姿多彩的艺术宝库 。 在现代设计教学中， 背离传统图形艺术， 便是对这些珍贵的宝藏的遗弃， 对西方现代艺术纯粹的模仿、 简单的挪用将使艺术丧失民族个性。 因此 ， 对传统继承是必要的 、 也是必然的， 任何新事物的产生都是建立在传统的基础之上的， 中国的现代设计艺术要走出一条自己的路子 ， 必然是建立在中国的传统基础之上的。 当然 ， 继承并不意味着拘泥， 单纯地拷贝古董便无设计可言。
将传统图形艺术结合到现代大连标志设计教学中，这是引导我们设计出具有主张性、时代性和国际性的现代大连标志的关键。但这样的一种结合，并不是指对传统图形进行纯粹的拷贝或者简单地挪用， 而是指应该在了解传统图形的基础上， 学会逐步挖掘、 变化和改造传统图形，让传统图形成为设计的新的创意点和启示点， 从而设计出焕发生命力的中国型现代大连标志。 那在现代大连标志设计中要如何更好地传承传统图形艺术呢？ 笔者认为 ， 可以分别从传统图形的 “形”、 “意”、 “神” 三个方面进行继承与学习;
一、 取其 “形”： “形” 的提取与衍生
“形” 一般指图形所表现出来的物象外形与结构。 中国传统图形是植根于中国民族性、 地域性的传统艺术渊源中的， 其图形主要注重的是实形 （或称为正形 ） 的完整性与装饰性， 关注形与形之间的呼应 、 礼让和穿插关系， 在组构时多遵循求整 、 求对称均齐的骨式 。 如由黑白两个鱼形纹组成的中国最原始、最基本的吉祥图形“太极纹 ”； 由两个娃娃的头、 身、 手、 足巧妙连接而形成的上、 下、 左、 右都能看到四个娃娃的 “四喜人纹”； 由五行、 五方观念所形成的九宫格等。
在现代大连标志设计中体现对传统图形艺术的传承， 首先学会从传统图形中提取其“形 ” 的元素 。 取其 “形 ”自然不是简单的照抄照搬， 而是对传统造型的再创造。这种在再创造是在理解的基础上， 以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、 提炼和运用 ， 使其富有时代特色； 或者把传统造型的造型方法与表现形式运用到现代设计中来， 用以表达设计理念 ， 同时也体现民族个性。 提取 “形” 的元素后可以结合构成课程中所学到的一些构成手段， 如打散、 切割 、 错位 、 变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设计重组， 最后立足于传统图形原形上， 而又将原形不断分解、 转变和重构的衍生形糅合到大连标志的设计之中。 这样设计出来的大连标志 ，不仅能够保留传统艺术的神韵， 又能够带有鲜明的时代特征， 并且还能充分地表达大连标志所蕴涵的理念与个性。
将传统图形元素衍生后， 再运用到现代的大连标志设计中，香港的设计师靳埭强就是一个很好的典范。其“靳埭强设计有限公司” 的司标 ， 就是在公司 “以人为本”理念的引导下，采用了代表“同心双合，彼此相通” 的 “方胜” 这一传统吉祥图形作为其基本框架。 司标原形虽然取至 “方胜”， 但没有对原形如实照搬，而是经过了形的提取、衍生和再造，使司标更加具有东方民族个性，也更加适应以后的展开使用。因此，清华美院教授陈汉民评价该标说： “我认为靳先生这一设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然贴切， 无牵强之感； 其二， 司标注重理念， 内含容量大，富有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好。 当然， 这首先是原标的 ‘功劳’”。
二、 延其 “意”： “意” 的沿用与延伸
人们之所以不厌其烦地反复描摹一个图形， 不仅仅是因为其具有审美意义的外形， 而且因为在这些图形符号的背后往往蕴藏着深层的象征意义。 图形符号是 “观念的外化”， 是内在意义借以表达的外在方式 。 正是由于人们对这种“意 ” 的执著追求 ， 才使 “形 ” 得以代代相传， 并衍生出许多旁支左系 ， “意 ” 的历史延伸催生出了“形 ” 的历史衍生 。 因此 ， 要在现代设计中传承传统图形艺术， 则要求我们能够探求和挖掘蕴涵在它们背后的“意”。
中国传统图形的 “意”， 是中国人文化意识和形态哲学观念的体现， 它具有两个特征 ： 一个是包含科学合理部分， 是古人对自然规律的总结 ； 二是它的想象力和创造性， 它体现了中国人对吉祥幸福的向往 。 不论是古人还是现代人， 对美好的事物都一样心存向往， 传统图形背后的这种吉祥意味沿用到现代大连标志的设计之中同样不过时。
